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作者
月半
如果说张艺谋是中国最懂拍女人的导演，应该没有人反对。
他的电影里从来不乏动人的女性形象。
她们的眉眼身型截然不同，但都存在着同一个特质：极致的干净。
这是张艺谋一种独特的审美情怀，亦是他电影中不可或缺的人格符号。
这些女性被世人称作：“谋女郎”。
用一个导演的名字来概括一批演员，这本身便是对导演点石成金之术的极大肯定。
「第一次拍电影，第一次做女主角，第一次拿奖，从此星途璀璨。」
“谋女郎”的传奇便是如此。
盛大的名门光环之下，张艺谋的电影求索之路也藉由这些各具风情的女性演员而展开。
1
对于中国电影，《红高粱》是一座立于八十年代的珠峰，令后人高山仰止。
对于张艺谋和巩俐的光影人生，它更是一块需要时时回首、无法忘怀的丰碑。
这部电影让巩俐成了第一位“谋女郎，在彼时的张艺谋心中，她也是唯一的一位。
《红高粱》的女主原定的是更贴合莫言原著里性感、丰乳肥臀形象的史可，
巩俐的入局，是因为一场附加试镜。
没成想，这一试，就是天雷和地火相逢，
从此开启了帝后珠联璧合、携手登顶的黄金八年。
《红高粱》里的巩俐，着最红的衫，画最艳的唇，眼神中却有着自成一派的天然。
年仅23岁的她，将九儿的野性之美演绎的艳绝无双。
这部电影让巩俐一炮而红、蜚声国际，也让彼时初为导演的张艺谋一举摘金。
此后，巩俐便是张艺谋电影里唯一的女主角。
他们一起拍《菊豆》，一起把《大红灯笼高高挂》，一起为《秋菊打官司》，一起《活着》。
在这些电影中，张艺谋将巩俐骨子里的坚韧决绝拍的淋漓尽致，
巩俐也最大程度的唤醒了张艺谋的创作激情。
他们把生命中最好的八年给了彼此，也一手搭建了彼此的艺术原乡。
然后，随着年《摇啊摇，摇到外婆桥》入围戛纳，这场幻梦戛然而止。
等到再次携手，已是年。
张艺谋开拍《满城尽带黄金甲》，女主又成了巩俐。
在《满城尽带黄金甲》的新闻发布会上，张艺谋说：
“十几年来，我一直梦想着让巩俐演女皇，这次终于实现了。”
当年在男女之情上未能给予的，他用重逾70斤的凤袍偿还。
再后来，张艺谋拍了文艺片《归来》，这是这对老搭档合作的第十部电影。
身为第一女主的巩俐设计了里面被称作点睛之笔的接站镜头。
你看，在张艺谋重返艺术乌托邦的关键时刻，她仍是这个男人最管用的定心丸。
作为第一位“谋女郎”，巩俐和张艺谋之间是彼此成就，也是互为见证。
2
从巩俐以后，张艺谋选择的女主角身上或多或少的都有某种共性，
她们长相未必完美无缺，
但无一不有着干净清纯的外型和典雅清冽的东方气质。
也因此，坊间一直流传，“长的像巩俐”是张艺谋挑选谋女郎的唯一标准。
比起形似，这种“像”，更多的是气质上的一脉相承。
这其中，最为明显的便是章子怡。
当时在中戏读大二的章子怡长着一张清纯、不谙世事的学生脸，
眼神中却有一股野心勃勃的生气。
她与张艺谋结缘于一条洗发水的广告，一头长发的章子怡被副导演推荐给了张艺谋。
虽然因为一些原因，广告最终未能发行，但通过那次试镜，章子怡给张艺谋留下了清秀且有灵气的印象。
年，《我的父亲母亲》筹拍，张艺谋想到了她。
彼时还在中戏吊车尾的章子怡对这个机会十分珍视，
进组前她一个人搬到农村，每天跟着村民一起下地喂猪，在厨房煎油饼，
开拍之后，为了演出农村女孩走路的姿势，她裹上八层棉裤拍戏。
尽管如此，那些跑步与摔跤的镜头，仍然无法达到张艺谋的要求。
于是她一遍遍地真跑、真摔，直到张艺谋喊过为止。
最后，章子怡演活了那个清纯、朴实但也足够倔强的招娣。
电影大获成功后，她去了柏林电影节，
穿着红肚兜上台领奖，无数镜头对准了这张野心勃勃的脸。
在传言中，她因此被张艺谋所不喜。
但在现实里，张艺谋亲自举荐她进入了李安的《卧虎藏龙》剧组，
而这一提携也成就了章子怡荧屏生涯中第二个经典角色——玉娇龙。
再后来，她跟着张艺谋拍了《英雄》，又拍了《十面埋伏》。
而这两部作品，也是张艺谋商业电影的发端。
当时的商业大片市场完全是好莱坞的天下，
中国电影面临着空有故事、热钱外流的窘境，
在这种“与狼共舞”的局势下，张艺谋率先开始了他的探索。
他心中有数：中国的电影市场若想繁荣，商业化是必须要走的一条路。
于是，自年起，名导张艺谋一心扑在“以大片拯救中国电影工业”的自我献祭上，接连呈上《英雄》《十面埋伏》两部“跌落神坛”之作。
这两部电影虽然在国内被影评人嘲讽的厉害，但墙内开花墙外香，两番出海征战都成绩喜人，直接促成了巩俐之后“国际章”的诞生。
张艺谋之于章子怡，是入场券，也是攀天梯。
3
自章子怡之后，谋女郎开始频现江湖，
开拍前的女主海选一度变成张艺谋电影上映前的最大噱头。
巩俐和章子怡的成功让“谋女郎”变成了一个符号，
这个符号代表的是万里挑一的幸运和完美开局后的坦荡星途。
这一时期的谋女郎不少，但最具有