《影》：水墨之间的刀光剑影，觥筹交错中的黑白世界
前段时间上映的电影《影》，由张艺谋执导，邓超孙俪这对夫妻档组合，郑恺，还有关晓彤，吴磊一众小花参与。一经播出就夺得众人眼球。或者说，在还没有上映的时候，就备受期待。因为它的导演是张艺谋。
当初接触到张艺谋的时候是因为《红高粱》，后来的《山楂树之恋》，还有最最最重要的“北京8分钟”，有人说中国只剩一个导演了吗？不不不，这句话应该这么说，中国只有一个张艺谋。张艺谋，三十年前的今天，一个凭借处女作《红高粱》拿到了柏林国际电影节金熊奖的导演，他值得这个称呼。尽管现在已经年近70的张艺谋再也无法导演出当年的《红高粱》，但是张艺谋一直没有放弃创新。现如今的《影》就是张艺谋尝试下一个最好的例子。
有人评价《影》是张艺谋的翻身之作，是匠心之作。在小编看来，《影》之前和之后张艺谋依然还是那位张艺谋，那位总是不想重复，一直在不断跟随时代的步伐，改革创新，但内核依然包裹着人性复杂的张艺谋。这一点可以说，在张艺谋身上从未改变过。
视觉上，整个电影的基色是高级灰，一个属于中国水墨画的颜色。在拍摄的画面中，随处可见的黑白灰，即便是在后期的血色和皮肤的冲击下，也被表现的淋漓尽致。在黑白的世界里，无论多么混沌，内心都是无法掩盖和伪装的，最后终会血色相见。在影子的世界里，黑白灰是他的代表色，无论你是都督，还是影，面对的都是步步为营的大国政治，一个不谨慎就会死无葬身之地。整个电影在黑白灰的映衬下，显得很生动，直达内心。
电影中的人物设置，张艺谋没有完全按照历史上的人物，而是架空历史，完全虚构了一个新的世界，这个世界混沌虚无，正像中国的水墨画，“虚实相生，难易相成,真真假假，影影绰绰”。《影》不是三国，不可以被拿来和同期三国电影相比，它就是讲的替身的电影。所以整个电影在黑白灰的色彩构建下，越来越真实。
那个时代背景下，哪个人的内心不是有一个如影随形的影子，无论是当权者还是手下的，都有如困顿之兽。太极图的引入，更是将主人公之间的关系说得清清楚楚。让我们不禁感叹，结局或许从一开始就是注定的。