《红高粱》是由西安电影制片厂出品的战争文艺片，由张艺谋执导，姜文、巩俐、滕汝骏等主演，于年在中国上映。
影片改编自莫言的同名小说，以抗战时期的山东高密为背景，讲述了男女主人公历经曲折后一起经营一家高梁酒坊，但是在日军侵略战争中，女主人公和酒坊伙计均因参与抵抗运动而被日本军虐杀的故事。
年，该片获得第38届柏林国际电影节金熊奖，成为首部获得此奖的亚洲电影。
永不褪色的“红”
—浅析《红高粱》的视听语言
《红高粱》改编自莫言的同篇小说，由张艺谋执导，姜文、巩俐等主演。该片成为首部获得柏林国际电影节金熊奖的亚洲电影。整部影片以女主人公的一生为线索，表现了农民敢于追求爱情的精神，对“酒神”的尊敬，讽刺了封建家长制对婚姻的安排，同时也反映了抵御日寇入侵时的家国情怀。
《红高粱》整部影片的色彩基调是红色。红色的积极意义有热烈、喜庆、吉祥、兴奋，相反也有残酷、危险、血腥的消极意义。影片的开头，九儿盖着红盖头穿着红色嫁衣、红绣鞋，一片喜庆的“红色”，而九儿的哭声却给所有的红色带有了“悲”的情感，正走向一片深渊般。新婚夜，屋里只有微弱的灯火，而黑暗中的九儿穿着红色衣服，蜷在角落里，手里的剪刀被灯光照的发红，九儿正处于危险中。丈夫死后，九儿用红高粱酒驱散霉气，剪了红色的“福”字，九儿的生命如红色般，发生了转折，有了希望。罗汉大哥被日寇杀害后，九儿号召大伙一同报仇，当男人们在高粱地里在准备时，九儿在家准备饭菜，摆好碗筷，红高粱酒比以往更红，像血一般，暗示着接下来的牺牲，也象征着抗击日寇的热情。
《红高粱》结合镜头将人物的内心情感和命运呈现出来。影片一开场，以特写结合画外音介绍了九儿，九儿的表情茫然且目光呆滞，背景漆黑，揭露了封建家长制对青年男女爱自由情的迫害。影片一开始，导演运用了空镜头的手法拍摄了红红的高粱随风摆动的画面，九儿的出嫁也没那么简单。九儿回娘家途中被蒙面人是心上人时，特写九儿面部表情从惊慌变为喜悦，这是九儿对爱情的向往，高粱随风摇摆，光线柔和，寓意九儿的生命开始有了色彩，自己又出了封建家长制的束缚，敢于追求属于自己的爱情。在影片的最后，给了日食的空镜头，象征着战争带来的惨痛，也象征着美好的新一天是需要付出血的代价，日食的结束，是故事的结束，却也是抗击日寇的开始。
颜色有许多种，镜头也有许多种，但在《红高粱》中，导演却运用了独特的红与大量的特写与空镜头塑造了一个姑娘的一生，将人带入了那个时代的情境中，整部影片的红色给人留下难以忘怀的印象，像是追求爱情的红色热情，像是祭拜酒神的红色敬仰，像是抗击日寇的永不褪色的红色。
18编导一班罗盈盈
十八里红
——浅评电影《红高粱》
生命是一种燃烧的红，高粱象征着狂野的，自然的人性，十八里的红高粱在风中舞蹈，野蛮生长，象征着热烈昂扬的生命力。张艺谋执导的电影《红高粱》通过讲述少女九儿被贪财父亲嫁入单家，与轿夫相爱，因单家父子之死继承酒坊后，跟酒坊兄弟们抗击日本侵略者的故事，赞扬了人对自由的不懈追求，歌颂了生命的热烈勃发和蓬勃向上。
电影《红高梁》通过极具特色的色彩运用向观众展现出了中华民族原始的热烈昂扬，激情勃发的生命力。毋庸置疑，本片中最突出的色彩便是红,那种厚重粗犷的红，浓烈灼热，在出现的一瞬间就能吸引观者的注意力并留下深刻的印象。从开始的九儿出嫁，红色的嫁衣，花轿，十八里坡的红高粱还有高粱酒等，红这个颜色贯穿了影片的始终。从头至结尾的粗犷的红色体现了生命的热情勃发和西北人民的热情奔放。
音乐在电影中发挥着不可或缺的作用，具有强烈的情绪性，是电影中声音的表现形式之一，影响着影片的整体氛围，也能展现主人公的心理活动。如影片开始时,九儿出嫁时的喜乐，从轿子开始颠轿时开始变的的有些轻浮，表现出了轿夫的轻浮态度，在李大头死后，九儿当家,坐在床上贴窗花时响起了唢呐声，表现出九儿内心的放松，她自由了。还有日本人攻打时响起的喜乐，展见了西北人民的骨子里的不屈与骄傲，是对抗日英雄的赞颂。洒神曲的两次出现也十分巧妙，唱酒神曲是祭酒神的必然过程，从高昂而富有张力的歌声中表达了对酒神的崇拜之情让观者能体会到人们如高粱酒般的般的醇烈。
《红高粱》中的构图极为出色，打破了传统的构图原则，在打破常规的同时，带来了不一样的效果，塑造了独特的画面美感。例如余占鳌把九儿送到婆家，为表现他的不舍，使用一个他站在山坡上的镜头，黄土地占了画面的很大一部分，天空很少，把人压的很局促，甚至头部也在画面之外，照摄影理论来着，这种打破画面平衡的构图是不规范的，但为了表现人物迫不急待的内心，导演选择了这种构图，使画面有了不一样的寓意，观众也能体会到人物的心情。
在电影《红高梁》中，导演张艺谋把视觉享受和造型艺术结合的淋漓尽致，色彩运用的如此狂放肆意又刚好能使观众接受，且留下了不可磨灭的印象。十八里坡的红高梁，象征着人对自由的向往，和野蛮生长的生命力。
18编导一班方蝶
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