北京看手足癣最好医院 http://baidianfeng.39.net/a_bdfys/210410/8833423.html我还记得去年1月底，差不多是过年前，我正准备接最后一轮工作，然后回家休假。先是上午去看了《情圣2》，中午刚到家，就通知我傍晚要去看《一秒钟》。很奇妙，这一天的两个片子，都遭受了同样的命运。
那次放映并没有在什么正式的场所，而是一个小的酒吧的放映间，隔壁是著名的Des。大家挤逼在这个小小的空间里，围着一个破破的荧屏看《一秒钟》。
在看电影成为工作的一部分之后，似乎乐趣就会少了一部分。每年我有一定量的观影，无论是上映的，还是海外新片，或者一些老片。从而养成了一个坏习惯，看了就封存，尽量不要让它们暂居我大脑的储存量。
心理学有一个理念，就是你看过的东西，其实都保存在大脑的某个部分，并不会遗忘，只是需要一定的办法去提取记忆。我对待电影就是这样，把它们封存，我需要用的时候再提取出来。
除非有一些真的印象极其深刻的电影，它们没办法屈居在潜意识里。《一秒钟》就是其中一部，到现在离第一次看它快过去两年，我印象还是较为深刻，可能上周刚看过的片子都没有这么深的感觉。
周末我又特意去看了一下上映的版本，一个是复习，另一个也是比对一些变化的部分。大家肯定最好奇删减对于这个电影的影响，市面上也有很多文章认真比对过了。我就不赘述太多，主要讲两块。
一个是没有明说张译女儿的生死，这看似就是两三句台词的减少，实际上是对整个人物行为逻辑动机有很大的影响。片中尽量保留了一点点隐藏信息，但这个事也就只有张译一个人心里知道。他没有讲出来，那范电影、刘闺女两个角色的行为转变就缺失了更合理的逻辑性。
另一个就是“两年后”的结尾，这个结尾多余吗？当然多余！但是我觉得也算是尽职尽责的硬加结尾。这一段不长，但是基本没有什么台词。像是张译和刘浩存再见面，就没有对白，只有带他去到沙漠时说了一句话。浩劫之后的被迫失语，再到眼前的漫漫黄沙，一切都被迫掩埋，算是承接住了电影内核。
一个电影有诸多不同的版本，是很正常的事情。导致这样的事情发生的原因，有时候也很正常，有时候不够正常。大众能看到的《一秒钟》就是现在这样的一个版本，就应该以现在的版本为基准去评判，而不是虚妄的想象那个曾经的版本。
我是幸运的看过两个版本，把它们拆开来说，我觉得都会是张艺谋21世纪以来最好的作品。当然硬要比一个高下，两个肯定都是8分以上的片子，但是原版因为它表达内容的自然性，是要高出一点点分数。
这两个版本会是两部电影吗？
我倒不是那么悲观，但要更悲观的说，这是历史的一个印证。就像这个故事一样，是历史的一个小小插曲、小注脚。
可我们也正如故事中人身处其中，并不知何时眼前会成为历史，只能拼命去抓住那一秒钟的真相。
从第一次看完这个片子到现在快两年，我感受最深的部分，还是在剧作。非常精致、精巧的情节剧叙事，很密集的情节点，不断推着故事往前走。
这一点也就带来了一个问题，叙事的刻意。
张艺谋一直都挺刻意的，从《红高粱》种的高粱地，到《满城尽带黄金甲》的菊花，包括《影》的拍摄，都很刻意。
并不是说刻意不好，这是一种创作技巧，有效的调动观众情绪，并逐渐累积，以量变叠加堆砌出主题的高度。整个故事都很紧凑，无论是情节点的密集性，还是叙事空间、主要人物。
在这样一种挤逼的叙事节奏里，藏匿了大量的符号信息。可能在台词里，可能在镜头里。我看不少人所谓的知情人解读，都说什么之前的版本有明确的年代信息，根本是扯淡，我看的第一个版本里差不多就是现在这样，没有明说年代，但处处都是。
情节不复杂，涉及的人物也不多，转来转去，也就是在张译、范伟、刘浩存三个人的角色上。
这三个人背后，又有很多隐藏人物。例如张译的家庭，范伟上面的势力，刘浩存缺席的父亲。他们甚至在电影里，没有出现真正的名字。
没有人问过张译的名字，刘浩存就叫刘闺女，弟弟就叫刘弟弟，是家里没大人，派出所随便起的。范伟的角色叫范电影，是他的职业尊称。
被剥夺了名字的人，淹没在了浩浩荡荡的集体主义之中。这三个人物背后，都应该有说不完的故事，“一秒钟”不过冰山一角，但时代淹没了他们，不能说，没办法说。
故事完全可以在空间上切割成两个部分，路上和电影院。其实这也是切割出两个世界，荒漠和文明世界。文明世界中的核心场景，又是放电影的礼堂。
（《英雄儿女》）
就连放映的内容，也是被割开的，《新闻简报》和《英雄儿女》。大家只想反反复复看《英雄儿女》，那是虚构的故事，但当中传递出了真的情感。《新闻简报》才是真的事情，但是经过裁剪修葺，传递出假的讯息。
真假之间的桥梁，也就是张译的这“一秒钟”。
在电影里，光是这个胶片，就能作出很多解读。大家像捧着祭祀神明的圣物一样把它送进礼堂，又小心洗涤。但最终呈现出的画面，伤痕累累。
一秒钟，真的是一个很有趣的概念。放到电影里，人人都知道一秒二十四帧，这是基本的时间单位，也是电影的单位。
当然现在技术发展了，一秒四十八帧，一秒一百二十帧，胶片也变成了数字。电影的仪式感，已经消退，成了日常的消遣。
但疯狂的年代，是否真的离我们远去，我想也是，见仁见智。
看张艺谋的镜头回归西部，我又有另一层不同的感慨。曾经西部电影的领头人，第五代的恩师——吴天明，已经故去好几年。这些年我们在电影里看到了很多重庆，不少贵州，也有东三省，但是西部电影的时代似乎也远去。
回归到张艺谋身上，我想无论他遭受过什么样的非议，有什么样的争论，关于他个人或者他的作品。但我始终认为，他是一个非常值得尊敬的创作者，我们可以把他和他的作品交付给历史，历史自会有公论。
他并不是我喜欢的导演，但跳脱出自己，从电影史、电影学的角度来看，他是一个非常值得钦佩的导演。在古稀之年，还能拍出来《一秒钟》这样的力作，他从来没有倦怠过。
完
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