治疗白癜风去哪家医院 https://wapjbk.39.net/yiyuanzaixian/bjzkbdfyy/荒芜的十八里坡和飞扬的黄沙，将生存环境的艰辛和生命力的顽强淋漓尽致地展现出来。--高一萍
在张艺谋被学者正式归类为“中国第五代导演”之前，他还有另一个身份，即中国摄影美学的代表，其中《黄土地》即“民族史诗”以张艺谋为主。电影中的极强的审美意识使其成为一种非常重要的叙事文化。
由张艺谋执导的《红高粱》正是符号，具有主观色彩和审美性，这些特定的符号具有情感动机和数量的功能，然而在观众观看的过程中，这套审美符号却变得自然而真实，这种超现实的被动感觉是抽离在整个电影叙事张力和色彩创造的真空中。
颜色的使用是张艺谋表现的表达式。无论是过去的《红高粱》《大红灯笼高高挂》《菊豆》，还是近几年的《归来》《影》，张艺谋都以自己的风格符号展现了自己的世界观和价值观，展示了具有我国民族特色的文化。在商业电影国际化的轨道上，他潜移默化地输出了自己的价值观，震撼了年轻人的电影色彩代代相传的审美心理。
01红宴
就颜色传输而言，张艺谋不是开荒者。实际上，法国导演kirshtovkieselowski在他的《蓝白红三部曲》和张艺谋中已经用颜色来传达意义，而斯洛夫斯基的色彩美学也深深地影响了中国文学和民族文化思想使张艺谋将这种色彩美学融入张艺谋独特的叙事风格。
红色是《红高粱》的主要颜色。在整部电影中，张艺谋使用红色作为背景色，黄色作为色调，黑色作为渲染，他勾勒出一幅具有民俗色彩和民族风格的写意画卷。荒芜的十八里坡和飞扬的黄沙，将生存环境的艰辛和生命力的顽强淋漓尽致地展现出来。
在中国中，红色被赋予了更多的象征意义，他被视为友谊和幸福，喜庆也被视为力量和沮丧，就像紫禁城的深红色墙，在西方，红色更危险，单一的血。张艺谋喜欢红色，从民族传统和历史来看，红色是一个民族的颜色。正如作者在张艺谋接受白岩松采访时所说：“从传统文化的角度看，红色很浓，延续着中国人生活的每一个角落。”电影《红高粱》中的红色是中国红色，属于中国红色民族史诗故事的故事。
02国家意志
在这部民族史诗的故事，张艺谋故意碰撞“黄色与红色”来描绘现实的农民形象。黄色和红色一样，在中国中被赋予了更多的含义，黄色象征着生命和至高无上的力量，他浓缩了中国传统文化，并延续在中国人存在的每一个角落。
在影片的开头，阳光照亮了神州的黄色土地，黄色的尘埃围绕着整个红色的大花轿升起，颜色的成分和位置形成鲜明的对比，以景深最原始的力量，观众可以看到宝贵的民族和屈膝不愿屈膝的生命意志。
在整个片段中，黄土地占据了图片内容的绝大部分视觉部分，只在边缘角留下一个非常狭窄的空间，婚姻团队的出现打破了单调而深刻的图景，变得格外抢眼和凄凉，他似乎在告诉观众，这是一个关于原始封闭的故事，是一个非常悲惨的民族故事。黄色已成为文明的象征，红色已成为无声的一面，在整个《红高粱》中，色彩始终处于民族意志和个性书画的意境之中。
03第三符号
即使在现代社会，人们仍然有主观的色彩情感。例如，象征纯洁和爱情的婚礼是白色和红色，象征空虚，随性的自由是蓝色的，我们都关心颜色的匹配，每个人的心目中中颜色的位置是不同的，因此在电影中，色彩所表达的意义实际上是作者和导演想要传达的具体意图。
虽然在《红高粱》，张艺谋主要以红色为主色调，黄色作为写意的辅助色来渲染叙事色彩，但黑色所代表的暴力和狂野也给观众留下了深刻的印象。我们必须指出，这短暂的黑色停留不是昙花一现，事实上这段短暂的黑色停留正是整部电影实现的高潮和记忆，在黄色和红色营造的氛围中，所有的颜色都达到了故事的中心。
04《红高粱》
当然，色彩是张艺谋最明显的叙事语言，但我们必须清楚，任何色彩美学都离不开群体和个体的存在，简单来说的颜色，电影《红高粱》有一个深广的故事作为支撑。这个支撑点自然是原著的莫言。
瑞典皇家科学院的诺奖陪审团曾说，《红高粱》:“莫言用魔幻现实主义融合了民间故事、历史和当代社会。”《红高粱》是东北中一个真实的历史实践，他通过描绘和回忆事件唤醒对过去的集体记忆，他讲述过去的故事，也写新的故事。
克罗齐曾经说过：“一切历史都是当代史。”因此在瞬息万变的时代，如何记录现在，重塑过去，是所有学者都在努力探索的课题。电影作为一种大众娱乐和娱乐形式传媒，无疑是主人传达思想和大量双手的最佳选择。莫言和张艺谋所采用的话语系统之外的“我”“我的爷爷”音调，也直接将观众从座位上拉到了历史语境中的过去，色彩是基于这类电影所创造的现实。
虽然这种叙事方式不同于《》和《集结号》战争片，但似乎没有对历史的理性思考，然而从实际的观赏效果来看，正是因为这种非理性的叙述，影片才把小历史事件生动地呈现在观众面前——当代历史题材的“集体历史意识”内心深处
05跨时代
从平民英雄的视角来阐述那个特殊的时代，在民族故事的宏大视角中
