各位观众朋友们好！有人说张艺谋老了，实力已经大不如前了，但是事实真的是这样吗？那么今天InMovie带大家深入解析国师张艺谋导演的一部神片《影》，领略张艺谋太极机理下的诗意江湖。影片简介：这是一个关于替身的故事。替身自古有之，人称“影子”。有刺杀，就有影子，影子必须在危急关头挺身而出，替主人博回一命；影子又必须与真身互为一体，令旁人真假难辨如同孪生。关于影子的来龙去脉，真身从来忌讳莫深，不愿提及而令真相扑朔迷离。沛国大都督子虞（邓超饰），被敌国战将杨苍（胡军饰）击败，负伤之后启用从小培养的替身境州（邓超饰），为他行走在朝堂和战场。同时，沛国国君沛良（郑恺饰）与大都督子虞互相算计。做为“影子替身”存在的境州在贵族的权谋游戏中苦苦求生，为了活下去而经历种种困境和挣扎。《影》被称作是导演张艺谋的回归之作。片中水墨丹青般的画卷，贯穿全片的中国古典乐曲，选材于三国荆州故事的权谋，无不是中国风的体现。善于把玩色彩的张艺谋在此片中抛弃了原有的大色块，而是选用黑白灰作为主色，以水墨画的形式展现出中国古文化太极机理下的诗意江湖。阴阳美学的物象象征太极中讲究阴阳二合，影片《影》中便使用大量展现阴阳的物象，以此渲染中国文化意蕴与艺术美感。水墨画风格的影片与阴阳美学之理不谋而合。影片中淡雅简约的黑白灰色调形成着中国风的水墨画风格无不体现着东方禅意和古典味道，道家缥缈之感便融入其中。太极八卦图的多次出现是影片中的直指阴阳，而片中人物关系，如文臣与武将，正身与影子，男与女，以及都督与晋州两人身材，面容，发束上的差异均为阴阳上的涵指。导演在注重阴阳美学上使影片展现得到了最大化。无论是杨刀与沛伞的对抗亦或是沛王与青萍的人物塑造上，均达到了阴与阳的抗衡。导演以此阐释出太极机理中阴阳美学下的中国文化。使影片充满中国韵味而展现文化自觉感。环形叙事的结构方式《影》采用预叙的手法，回环叙事的手段，使影片在完整与留白之间寻得一个平衡点，达到完整统一。影片之中以孙俪饰演的小艾在门缝中向外看作为开头也以此作为结尾，开始便是结束，使影片在叙事上完整。而在故事之中，导演却用了大量的留白给人们以想象空间。一千个读者里有一千个哈姆雷特。导演运用留白，使结局留给观众的想象与推断，以此开放式结局使故事留有太多可能性，也使观众增加了参与性，可谓是点睛之笔。环形叙事上加以留白处理是对以往的创新，使之故事在呈现完整的同时留有余地供给观众思考以展现不同观众在观影体验中不同的美学感受。诗情画意的美学特征影片《影》中，导演致力于中国古典美学，以昭示出中国美学的艺术观赏性。片中悠扬婉转的琴瑟之音，烟雨迷蒙的山间小调，轻盈飘逸的古装之风无不渲染着中国艺术的美学价值。屏风上的雄浑书法与兰花刺绣，对打时的厚重长刀与轻扬沛伞，均是导演在美学上的刻意设计，为的是营造出中国武侠江湖的刀光剑影之中亦有诗意缠绵。从美学角度上，影片在布光，光与影的设置等都近乎完美，使每桢画面都美到极致，即使是影片中死亡的场景，导演以通过色彩的饱和度对比来渲染凛冽与凄惨。自《英雄》开始，张艺谋导演便对武侠有一份执念，而这一份执念在《影》这部充满诗意味的武侠江湖中得到了抒发。而张艺谋导演的诗意化武侠也使得中国美学得到伸张与延续。影片《影》中，张艺谋用充满中国韵味的手法挥洒出一张美轮美奂的诗情山水图，在给观众以最传统和最精致的中国风张力外也使得中国文化在国际之中得到更多的认同与鼓舞，使抒发中国艺术美学的同时彰显文化自信以提升文化价值感和民族凝聚力。有人说老谋子老了，再也拍不出来像《红高粱》《英雄》《活着》这样的影史佳作，但这部《影》着实打了许多人的脸。各位观众朋友们觉得老谋子这部《影》怎么样的？欢迎评论区留言~如果喜欢的话，欢迎大家
