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罗汉再次出现的时候，日本人就打到了青沙口，罗汉以被俘共产党员的身份出现，影片中这样说道：“我查阅过县志，县志记载：日军捉抓民夫累计四十万人次，修筑张平公路，毁家河无数，杀人逾千，刘罗汉在青沙口前被剥皮凌迟示众。刘面无惧色，骂不绝口，至死方休。”电影以一种引录“史实”的手法总的概写了罗汉参加共产党并积极抗日的事件，并于这段“史实”记录中表现出了罗汉大哥的抗日情怀、视死如归、坚贞不屈。瞬间把他从一个忠实稳重的管家形象转变成了一名无畏死生的抗日英雄，革命烈士。我们应该想到罗汉大哥在抗日期间一定是做了很多事情，才会让日本人那么痛恨他，要活活剥掉他的皮，但是他到死的最后一刻还是没有向敌人屈服。影片树立了一个如此英雄的形象，这也从侧面反映了，在抗日时期中国共产党和广大劳动人民的艰苦奋斗和牺牲以及取得抗战胜利的艰辛，并揭露了日本侵略者的残暴不仁。
“屠夫”――麻木中觉醒
屠夫是以屠宰生牛的镜头出现在我们的视野中，其铺内悬挂的众多的牛皮、牛头显示了其娴熟的技术。当“我爷爷”要吃牛肉的时候，屠夫却以讥讽的语气说：“你是后生，后生也配吃牛肉？有牛头吃就不错了，牛肉是留给土三炮的。”其朴实的话语中显示了对土匪等黑恶势力妥协的一面及识时务的圆滑的一面。
当我们再一次看到屠夫的时候是在日军的屠杀现场，屠夫受日军的指使对活牛进行剥皮、拆骨，大片大片鲜血直流的场景令我们感到血腥，而当屠夫的技术受到日军的夸奖的时候，他笑了，这从侧面反映了屠夫残忍和麻木的一面。就在屠夫仍然沉浸在受赞扬的喜悦中时，灭绝人性的日本人提出了令他意想不到的要求――活剥那些反对日本统治的中国人的皮。屠夫先是一愣然后是一惊，但是在日本人的胁迫之下他必须在服从与不服从之间做出选择，然而这一次，他没有了先前的圆滑，没有了屠宰时的麻木和成就感，在苟活与大义之间，他毅然决然选择了大义，在最后的时刻他为土三炮这位抗日义士洗净了身上泥土和血滴，用他那锋利的屠刀结束了土三炮的生命，使他免于忍受日军对他肉体和心灵的折磨。是他用自己的死保全了抗日义士土三炮完整的躯体，他的义行也为所有国民做出了榜样，在侵略者面前，我们不能屈服，我们必须联合起来，一致对外，反抗凶残的日本人，把他们赶回到自己的领土去，以捍卫民族不受压迫的尊严和领土神圣不可侵犯的权力。
“屠夫徒弟”――无奈中的无奈
第一个场景，默默割着牛肉，当土三炮要对主人公下黑手的时候，给他一个镜头。只是看了看主人公，又看了看土三炮，并没有过多的表情，说明已经适应了这种生活，对于杀人并不是很畏惧，与后面的疯癫形成鲜明对比。
第二个场景，日本人要求他师父剥牛皮时帮忙打下手，当日本翻译让他师父去剥人皮的时候，他显示出了有些惊讶，并向后退了几步，这表现出他对这件事情有抵触，不想做这件事。师父将要剥人皮时，他已经愣住了。当师傅被日本人杀害后，可以看出他已经被吓蒙了，直至后来的疯癫状态。
从他一个小人物的身上，从最开始要杀人的面无表情以及第二次面无表情的出现，到最后剥了人皮后的疯癫，足以表现出了剥人皮的恐惧与残忍。这也从侧面反映了日本人对我国人民做的事情是多么的令人无法忍受。
“我爹”――英雄气概的缩影
忍住了哭腔送娘上路的童音，一遍遍击打着我的灵魂。那是一种最直白的，没有哭天喊地，但天地同泣的悲壮的压抑情绪的释放方式。将一个9岁孩子对突然失去母亲的痛苦表达得淋漓尽致，也将整个作品推向最高潮，留给大家无限的回味、遐想与情绪的沉淀。
“我爹”的出生是整部作品的一个界限。我爹出生前，是轻松的氛围，描述了当时人们的生活状态。我爹出生后，日本侵华。同时，高粱地是我爹诞生的见证，是生命的象征，又使我爹这一角色深扣主题。
“我爹”从小被叫做高粱地里出来的杂种。对一个那么小的孩子来说，可能并不知道它真正的意思，但却也一定能读懂他人饱含鄙夷的异样的目光。使得我爹从小就有承受打击和挫折的能力，更坚强的性格和较早成熟的心志。其中有一个画面给了我蛮大的触动，在行动前一晚，“我奶奶”为大家准备高粱酒举行仪式时，大家依次走上前端起一大碗酒，在最后一个画面里，走上前端起酒的人中有一个小小的身影。跟“我爷爷”和其他又高又壮的成年男人比起来，他或许还不及人一半的身高，但同样像模像样的以他们的方式宣示着，那坚定的眼神使人看了忍俊不禁之余还有一点点的辛酸和心疼。“我爹”是强大的生命的张力，厚重苍劲的英雄气概的缩影。
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