写这篇推文的时候，本来想写一个华丽的开头，可以把我那“学富五车满腹经纶才华横溢学识渊博”知识面完整的展示出来。
尴尬的是，写了半天发现开头部分写完了？
好吧，小编今天给大家带来一篇新的影评，它有一个响亮的名字：
《多元视角传统模式》
年，张艺谋推出了他的武侠巨作《英雄》。影片延续了张艺谋本人的创作风格，如对色彩的敏感、对道具的运用、对意念的强调。英雄是个人和民族精英意识高度理想化的结晶，是主体精神的极度张扬和凸显。英雄制造了个人和民族的神话，是个人意识和民族文化的集中体现。英雄创造奇迹、改写，英雄把生命意识和人间正气的大旗高擎。有代表主流意识形态的英雄，也有民间神话的英雄。每个民族都有自己塑造英雄形象的方式和手段，历史的、神话的、文学的、艺术的。在大众传媒日益发展的今天，英雄形象的塑造手法更加多元。
《英雄》的叙事策略
对于传统的中国电影叙事来说，《英雄》的叙事模式是一种创新。影片中，一个刺秦的故事被解构得如此复杂多变。传统的叙事结构多采用单角度，或从作者的角度，或从剧中人物的角度。而《英雄》则采用多视点、多角度的结构，无名和秦王分别从不同的角度对无名刺杀长空、飞雪、残剑等事件作出了自己的解释。这种多元思维给观众留下了更多的思考空间，使影片更富多元解读性。
导演在不违背历史真实的前提下，对历史进行了多元解构，采用非线性叙述的方式，使故事在秦王和无名的对话中扑朔迷离。解构历史、颠覆传统、打破权威已成为现代文艺创作的主流，第五代导演出身的张艺谋更是如此。导演黑泽明在《罗生门》中，曾经用过这种叙事方式。影片讲述了一个武土被杀的案件，涉及四个人-一樵夫、强盗多襄丸、死者武士金泽弘的妻子真砂、借金泽弘的魂灵作证的女巫，他们对案件都有不同的解释。
在《英雄》中，色彩发挥了重要的叙事功能。张艺谋是运用色彩的大师，《红高梁》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《我的父亲母亲》都显示了这位摄影师出身的导演对色彩的娴熟运用。在《英雄》中，张艺谋用五种色彩把影片划分为五个段落。这五种色彩在叙事中具有独特的隐喻和暗示功能。
青灰、红、蓝、白、绿分别代表了五个故事。无名和长空在棋馆中比剑的主色调是青灰色，无名和残剑、飞雪智斗和应战的主色调是红色，秦王揭露无名的谎言、推测无名和残剑、飞雪的故事的主色调是蓝色。无名向秦王，再度讲述他和残剑、飞雪的故事的主色调是白色。残剑回忆他和飞雪刺秦的故事的主色调是绿色。
这五种色彩代表了五个故事，划分了不同的故事空间，给以极强的视觉冲击力。张艺谋善于运用色彩来叙事，发挥色彩的能指性和暗示性。《英雄》不但使观众对历史有了解构和重建的可能，还极大的丰富了观众的审美愉悦。
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